风流韵事电影(比南极的冬天还冷的文艺片,看过一部以上的都是有眼光的)
No. 10《风流韵事》之《小神仙》(1973)
导演:李翰祥
推荐理由:
李翰祥是民国走出来的文人导演里面做得最大的一个,从规模、深度、力度到数量。自己导演和指导的电影近百部之多,从高产量来说,可以西方约翰•福特的电影产量媲美。他的作品主要至少有4块,宫闱片、风月片、小清新、现代剧情片。可是不知怎么搞的,他现在的形象就是风月片导演,这可是一个大大的误会。
更搞笑的是,李翰祥的风月片其实大家都没有整体的去看,就拿这部《风流韵事》之《小神仙》来说,首先以当代的口味和尺度,它就是小清新。其次,他是再现中华古典美学的第一人,在此片中有充分体现。此片分为3段,《萧翼赚兰亭》、《蕙莲》、《小神仙》,其中中间那部我觉得稍微沉重。但《小神仙》是可以单独拿出来欣赏的。
我大概个人看了60部李翰祥作品,所以风月片里面的很多都是3个半小时短片的集锦,有点相互混杂记不清了,以后等我仔细整理出来给诸位看官。
No.9 马文花园的帝王
The King of Marvin Gardens (1972)
编剧、导演: 罗伯•拉菲尔森
推荐理由:
杰克•尼克尔森和布鲁斯•邓恩,两位大咖互相飚戏。房地产泡沫后的海岛,演绎了一场金钱梦落空后的荒芜。
开篇,杰克•尼克尔森在黑暗中,光影下的脸部大特写,长达5分钟左右,令人叫绝。
这是一部冷门片,但太好看。
No.8 乱云 (1967)
导演:成濑巳喜男
推荐理由:
成濑巳喜男的《浮云》为日本“电影旬报”百部日本电影佳作中排名第2,声望和功力毋庸置疑。然而他的作品少有人关注。
《乱云》作为大师的最后一部作品,故事有点老套,但从演员到造型,到影片的精美度,让人彻底进入了美的旅行。男女演员都很漂亮。
《乱云》讲的是车祸引发的一系列纠纷、爱情,然后全片的基调从头到尾都是如此优美、安详。世俗的纷乱毕现,普通人的命运,美丽又哀伤。
No.7 迷幻演出
Performance (1970)
导演: 尼古拉斯•罗伊格 / 唐纳德•卡梅尔
推荐理由:
由大牌导演、大牌演员James Fox 、大牌歌手 Mick Jagger 联合的一部看不懂的前卫电影。
电影有2条线,一个黑社会混混犯事逃亡,地下室里的2男1女,然后这2条线莫名的交织起来。先锋指数大概是2050年的水准,名列英国很多排行榜的前十。
No.6 卡里加里博士的小屋
Das Cabinet des Dr. Caligari (1920)
导演: 罗伯特•威恩
推荐理由:
德国表现主义默片代表作,看完这部和前面那部,电影境界完全上一个层级,原来电影还能这样拍。
No.5 唐朝豪放女 (1984)
导演:方令正
推荐理由:
当从前的风月情节随着当代尺度变大而渐渐褪去,你会发现这是一部前所未有的古装片。
大唐气象前所未有的展现出来。片中夏文汐主演的鱼玄机,气度慑人。而万梓良主演的江湖义士,我所有见过古装侠客形象中,最为豪迈的形象。
No.4 亲爱的
Darling (1965)
导演: 约翰•施莱辛格
推荐理由:
不明白为什么要翻译成“春花秋月不了情”。
最爱的演员Dirk Bogarde,杰出的女演员Julie Chiristie,故事讲述平民女子变成白富美,再变成王妃的逆袭传奇。
但这不是“杜拉拉升职记”,看完之后,你会觉得一切是如此悲凉。
No.3 禁忌的游戏
Jeux interdits (1952)
导演: 雷内•克莱芒
推荐理由:
“相逢的人从来没有相遇,相遇的人再也没有相逢”。在人海茫茫之中,一个小男孩邂逅小女孩的故事。单纯与哀婉到极致。
No.2 《冬暖》
导演:李翰祥
推荐理由:
只要有人看过《冬暖》还有李翰祥的《翠翠》,后者也没有DVD,就会彻底颠覆李翰祥的风月片导演印象。这样吧,你们也可以看看李翰祥的《后门》。这个绝对不是“风月片”的后门,而是正宗的小清新。由民国大美人胡蝶主演。
《冬暖》这部电影估计看过的人极少,因为市面上没有出过DVD. 看完就像心灵受到了洗涤一样清爽。两个平凡人的爱。没有接吻、床戏,甚至手都一直没碰过。但,那是爱。
主演:归亚蕾,田野,孙越
No.1 西部开拓史
How the West Was Won (1962)
导演: 约翰•福特 / 亨利•哈撒韦 / 乔治•马歇尔
推荐理由:
全片包括5个部分:《急流》、《平原》、《非法之徒》,由亨利•哈撒韦执导;《南北战争》由约翰•福特导演;《铁路》由乔治•马歇尔执导。
最喜欢亨利•哈撒韦导演的第一篇。在这部作品里,刻画了“山人”和他的老婆这2位形象。让我想起Timberland的鞋子广告标题“在很久以前,男人还是男人,女人也是男人的时候。”
真正的男人和女人。全明星阵容。奥斯卡最佳影片提名。
推荐后序:
小时候家里录像机买得有点晚,所以录像带我看得并不多。大家聊到一些著名的港片,其实我还真没看过。从VCD时代开始,我也进了大学,就开始后发追赶,1998年,我在兰州的一家不起眼的VCD租赁店里,借了一部电影,看完后,当时我就震惊了,原来电影还能这么拍!!!那就是,马丁•斯科塞斯的《出租车司机》。当时,我已经大三了,所以你瞧,在资源匮乏的年代,找到一部好片子多不容易。
《出租车司机》让我眼界大开,提升了我的文艺口味。接下去是1999年看了《阿拉伯的劳伦斯》,4张VCD. 《发条橙》也是99年看的,虽然美术惊人,但我既然已来到了大卫•里恩的美学世界,库布里克也是同一级别,也就不再那么惊讶。
2000年看的电影里面,最喜欢的是2部,浓浓文艺气息的《走出非洲》,还有小津安二郎的《秋日和》。不如说,小津打通了我的电影又一根筋脉。也是同一年,我看了《卡利加里博士的小屋》《大都会》,德国默片也到场了。
那段时间,大陆文青的口味是随着DVD片商走的,新浪潮变成了主流,戈达尔、费里尼,安东尼奥尼,看这些导演的片子就像每天吃饭一样。文青谈起塔可夫斯基,就像说“吃了吗”,一样的普通。
新浪潮之后,我的最大收获是好莱坞老商业片,还有华语老商业片。终于,我的电影世界完整了。我也遇到了很多奇人,比如专攻华语老电影的人,比如,能提起德国在1951年拍了那些商业片的奇人,比如,看的电影广度能接近我的大学生。
在我的片单上不会出现《第三个人》这样的名片,不是说不好,而是大家都知道了。同样,我也不会求特别出格推荐《蛇杀手》《鼹鼠》这种Cult片,以证明我的阅片量。我的片单特色是,体现各个地区的电影成就,为大家挖宝,介绍你不曾注意到的宝藏。
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